Most instruments make you choose: a sketchpad that is quick but shallow, or a workstation that is deep but slow. JAN3000 wants both on the same few controls. The first sound is a turn of PRESETS away, the first loop a REC and a PLAY. The way down goes through the same knobs: EDIT into the engine, a held step into a parameter lock, LFO > MOD into the matrix.

Nothing deep stands in the way of something quick. You never have to open a page to make music, and you can open any page while the music plays.

The music never has to stop for an edit. Scenes change at the end of the pattern, in time, and can be copied while they play, so a variation starts as a copy of what you hear. Punch-ins sit on the mix for as long as a key is held and can be recorded onto the FX tracks. The KEY track moves every pattern to a new root with one key. Mutes, solos and levels are in one hand under GLO.

Ideas come from playing around; JAN3000 tries to keep what comes. With REC on, what you play keeps its timing and its knob moves, and becomes a pattern you can open and change.

• Chrome or Edge. The installer needs Web MIDI with SysEx and is tested in these two.
• A USB-C cable that carries data, straight into the computer, no hub. Many charging cables only charge.
• A full battery, or the FM-1 on power. On the computer, sleep and screen lock off.
• Close other music apps that might hold the FM-1 (DAW, other editors).
• Python 3 on the computer, for the local installer.

The firmware starts where you left off: with RESTORE LAST (in the menu, on by default) the music is back, and the header briefly says RESTORED.

When nothing is restored (the first start, or RESTORE LAST OFF), the firmware draws fresh sounds at random: a bass on T1, a lead on T3 and a drum kit on T4. T2 always starts with the FM6 pad.

The installer has a section Return to official V15. Its button backs up your FM-1 first, then puts M-VAVE's original firmware back, with no separate download. M-VAVE's own updater works too.

Each page button opens a family of pages, at the page you used there last; SAVE always opens PROJECT. SELECT turns through the family's pages, round and round. The same button again takes you back to HOME. Page buttons act when released.

HOME itself goes round: HOME, MIXER, CLOCK, EQ, MASTER. When you change tracks with ALGORITHM, the page on screen stays and every other family starts again at its first page.

Hold FX, GLO, SCL, EDIT, SEQ or REC and a layer lies over the page. Keys and knobs take other jobs, and the display shows the layout as a map. Let go and the layer closes.

Double-tap to keep a layer open without holding its button; another tap closes it. How long you hold before the map shows is set in MENU > CONTROL > HOLD.

On action pages and in dialogs OCT+ does it and OCT− goes back. When the display asks OVERWRITE? or LOAD PROJECT?, OCT+ is yes. Whatever can be pressed right now breathes: its LED pulses gently instead of blinking.

Hold LFO and turn a knob on HOME, the MIXER, a sound or an FX page: the value holds only while LFO is held. Let go and it jumps back. OCT+ while holding keeps the new value.

SELECT only turns pages, on HOME, the MIXER, CLOCK, EQ and MASTER as everywhere else; it never changes the tempo. Set the tempo on CLOCK with KNOB 1.

HOME > CLOCK has BPM and CLK, the clock source: INT, USB or TRS. Swing is each track's own SWG (SEQ held, KNOB 3); a project saved with the old global SWG adds it to every track's as it loads. Hold GLO + F4 to tap the tempo.

The header shows the selected track, its pattern's project slot (1 A, with a star 1 A* once edited), whether the music is playing, and the tempo. The four cards for KNOB 1–4 sit at the bottom.

Idle buttons and keys glow faintly so you can find the panel in the dark. PLAY is green while playing. The keyboard shows the notes the sequencer and MIDI are playing. Colour, style and type size are set under MENU > DISPLAY.

ALGORITHM picks track T1 to T4, on every page. The keyboard, the pages and REC always act on the selected track.

The tracks share the voices: eight are always there, more while the processor has room. Drums are not a track type of their own: a track with the DRUM or VDRUM engine plays a kit.

PRESETS steps through all sounds, engine by engine, then your own USER sounds; past an engine's last sound the track moves on to the next engine. On HOME and on the sound and FX pages it loads the sound; on STEP, AUTOMATION, SONG, PROJECT, USER and PHRASES it works like KNOB 1, on DETAIL it walks the steps. Every factory sound has a category: BASS, LEAD, PAD, PLUCK, KEYS, DRUM, FX or OTHER.

SAVE > PRESETS is the browser: every engine and sound, with favourites. The list you choose there (all, favourites or one category) is also the one the PRESETS knob steps through.

Hold EDIT and press a white key: the track gets that engine with its first sound. F#5 asks INITIALIZE SOUND?; OCT+ resets the engine to its defaults and its first sound. OCT− in the layer takes an engine choice back.

The other black keys are the engine's quick actions. On a DRUM track F#3 to A#4 mute and unmute its eight instruments, on a VDRUM track F#3 to D#4 its six parts; a muted instrument plays on unheard and comes back in time.

EDIT opens the engine's parameters. EDIT 1 and EDIT 2 hold the main values (the display titles them by the engine, such as OSC and FLT), then come the engine's own pages: FILTER on ANALOG, WAVE 2 on ANLG2, OPERATOR on FM6, LANES and SOUNDS on DRUM, LAYER and PART on VDRUM. The VOICE pages come last. HOME shows the engine's four most important values on KNOB 1–4.

LEG and UNI play legato: a key pressed while the one before is still held starts no new envelope, only a glide if GLD is set. SPRD spreads the voices of a POLY or UNI track alternately left and right.

SAVE, then F#5 (NEW) and OCT+: an empty project, stopped only. It draws fresh sounds: a bass on T1 and a lead on T3, each from all factory sounds of that category, and a kit on T4; T2 gets the FM6 pad. A DRUM track is named after its kit, such as “66 KIT”.

Two oscillators, each through its own low-pass with its own sine LFO on the cutoff. Two oscillators a few hertz apart beat at that rate on every note. EDIT shows it all on one screen of four rows.

WSHAPE, HRMNC, PRTCL, WTABLE and SWARM are ports of an open-source Eurorack macro oscillator (see Licence and thanks). They run on the chip's floating-point unit, bit for bit as the original, at its relative levels; WTABLE keeps its wavetables in 8 bits, and PRTCL's diffuser is a little shorter. A filter and the ADSR follow. All five share the same two pages:

Six operators, 32 algorithms. On the unit you edit one operator at a time on the algorithm chart; KNOB 1 picks the operator.

Eight instruments: KICK, SNARE, CLAP, HATCL, HATOP, TOM, RIM, BELL (some kits call TOM, RIM or BELL CONGA, CLAVE or CYM). On the keys, the black keys 1–8 are the instruments, as on the sequencer's grid: a black key plays its instrument and picks it. The white keys then play the instrument picked at a pitch, a semitone per key: F4 as designed, F3 −7 up to G5 +8, OCT− / OCT+ an octave each. The header says what you played (SNARE +3). Live recording writes the hit, not the pitch; MIDI notes still play the General MIDI map. All synthesized, no samples. KIT picks STD, 808, 10, 66, 55 or 77; the numbers nod to classic drum machines. DRUM starts with the 808 kit.

Six parts (KICK, SNARE, CLAP, HATCL, HATOP, TOM) of two layers each: a source (sine, saw or filtered noise), a pitch modulator and an envelope. Each part has BIT, FOLD, DRV, GAIN, its send into the resonator and a choke group. The keys work as on DRUM: black keys 1–6 play and pick the parts, the white keys play the part picked a semitone per key from F4.

A bass line after Roland's TB-303, as Behringer's TD-3 plays it: one oscillator (SAW or SQR) into a four-pole diode-ladder low-pass, with its own envelope on the cutoff, and the accent and the slide as the 303 makes them. It is the last engine: hold EDIT and press D#5.

An accented note (a step's ACCENT, or a velocity of 110 and up) is louder, and its envelope is deeper and shorter. It also charges the accent sweep, so accents in a row open the filter further. A step's SLIDE glides into the next note without restarting the envelopes. The level is the engine's own: the track's ADSR does nothing here.

PHASE, VOICE, TRIO, SLICE and DBOX made room for the model engines. Old projects and sounds still load, with the successor's first sound: PHASE as WSHAPE, TRIO as HRMNC, VOICE as WTABLE, SLICE as SWARM, DBOX as DRUM. The steps and the rest of the sound stay as stored.

ESYNC turns ATK, DEC and REL into note values of the tempo, from 1/64T to 4 bars, dotted and triplets included. They follow the tempo and an external clock.

LFO > MOD has four slots per track. KNOB 1 picks the slot, KNOB 2 the source (SRC), KNOB 3 the destination (DST), KNOB 4 the amount (AMT). Sources include MIDI controllers and S&H and SLEW, a random value per LFO cycle, held or gliding. The DEPTH destination modulates the LFO itself.

Hold SCL: a key sets the root, the knobs are ROOT, SCL, CHRD and VOIC, and the display shows the 16 scales. MENU > CONTROL > SCALE LEDS shows the scale on the keys all the time. Drum kits are never quantized.

SCL > CHORD: KNOB 1 CHRD picks what a key plays: OFF, the scale's triads or sevenths, or a fixed chord shape. KNOB 2 VOIC picks the voicing. One finger, one chord; for MIDI notes, recording and the arpeggiator too.

100 chord sets in genres: POP, JAZZ, BLUES, UTILITY, SYNTHWAVE, HOUSE, EDM, NEO SOUL, BOSSA NOVA, CLASSICAL and more. The sets continue the chord shapes of KNOB 1; each track has its own.

Each octave above or below plays the chord an octave higher or lower. TRN moves the chords, and MIDI notes play the chord of their key. Recording and step entry write up to four notes a step; the arpeggiator plays them broken up.

ARP and ARP 2 are on one screen; SELECT switches rows. A keyboard below shows the notes the arpeggiator runs through, the held ones brighter, the one sounding in the accent. The ARP LED flashes on the beat.

MODE: OFF, UP, DN, UPDN, RND, ORD (in the order you pressed), REPEAT, and for chords DNUP, UP+8, CONV, DIVG, PINKY, THUMB, WALK and CHORD.

J-6 plays one of the 108 phrases of the Roland J-6, recorded from one, over the keys you hold, instead of the arpeggiator: STYLE picks the kind as the J-6 names them (ARP 8, ARP 16, BEAT, PHR A, PHR B, CHD S and CHD R for chord phrases, STR S and STR R for strummed ones), VAR one of its twelve variations (7 to 12 in triplets). A STYLE switches it on; OFF leaves the arpeggiator as you set it. While the J-6 plays, the arpeggiator's settings rest and do nothing. The phrase plays its own notes over the held keys, lowest first, the way the J-6 voices them over a chord: chords, strums and runs, with the J-6's lengths and accents. SNAP ON starts each new chord on the next bar's one, silent until then: the sequencer's bar while it plays, otherwise the beat the ARP LED flashes on. HOLD is ARP 2's HOLD: it latches the chord. The screen shows the phrase over its cycle, one row per chord tone, accents in the accent colour.

Stopped, OCT+ adds the note you played last to the cursor step, up to four (on a MONO, LEG or UNI track it replaces the note); OCT− takes the last one out. While playing, on the drum grid and on DETAIL, OCT shifts the octave as everywhere. From OFF, KNOB 2 brings back the note played last.

LEN stops before the next note (NOTE AHEAD). With MENU > CONTROL > STEP PREVIEW the cursor plays each step it lands on once, while stopped.

On STEP the keys only play while the track is not armed. REC while stopped: now the keys write into the cursor step (KEYS WRITE STEPS). Keys held together become a chord; letting go moves to the next step.

With MENU > CONTROL > CHORD ENTRY ADD each key adds its note, up to four; a key whose note is already there takes it out. KNOB 1 moves on.

On the drum grid, hold a step's white key and turn a knob: the value applies to that step only. On the piano roll this works while you enter a step (REC armed, stopped): hold the note keys and turn a knob. PRESETS sets the held step's NUDGE meanwhile. EDIT with a step held clears its locks. An icon marks the cards that carry automation.

DETAIL is the STEP page with the cursor step's fine details, drawn as lanes over the steps. PRESETS walks the steps; on a drum track a white key picks the step. EDIT resets the four. On STEP a step with CHANCE, RATCH or NUDGE carries a small mark.

A list of everything that happens on the track's steps: PLAY and CLEAR, QUANTIZE, each step's CHANCE, RATCH, NUDGE and VEL, the locks and the recorded knob moves. Change a row's step, parameter or value, turn a lock into automation and back, add rows; EDIT deletes one. The four tracks share 128 locks and automation records. + ADD VEL shows every note step's velocity; a step without a velocity of its own plays at 96, live recording stores how hard you played.

On a DRUM or VDRUM track STEP is a grid: the white keys are the 16 steps of the page shown, black keys 1–8 (F#3 to A#4) pick the instrument. White keys set and clear hits. Hold C#5 and the white keys set and clear accents; D#5 and F#5 page down and up when the pattern is longer than 16 steps. An instrument's key flashes when it plays; steps 1, 5, 9 and 13 are marked. KNOB 4 is ACC. On VDRUM black keys 7 and 8 stay dark.

SAVE > PHRASES loads a phrase into the selected track (the factory phrases, then the patterns of your own sounds): KNOB 1 picks, OCT+ loads. If the track holds steps of your own, the display asks first.

The KEY track is a run of 1 to 16 bars, each with a root. While KEY is ON and the music plays, every melodic track's notes and its arpeggiator move to the bar's root, inside the track's own scale (SCL ROOT and SCALE). That gives the scale's own chords.

What you play live stays as it is, so you can play along. Drums and other kits never move.

On the KEY page the keys make no sound. While the music plays, a key moves every track at once (LIVE). It holds until a bar of the run with a root of its own starts, or until STOP.

REC on this page records it: into the bar playing, or into the next one when you play in the bar's last quarter. KEY goes ON. REC again ends the recording. The display shows LIVE or REC and the chord played.

• The notes move the shorter way, at most half the scale's degrees up or down, so they stay near where they are written.
• A root outside the scale moves chromatically. A track in CHR uses its ROOT's major scale.
• The bars count from PLAY on the sequencer's grid.
• Each scene has its own KEY track; the title says whose (KEY S3). A new scene takes the KEY of the scene you came from. A scene change starts at bar 1.

A scene holds the four tracks' sequences: their steps, LEN, DIV, SWING, GATE and QUANTIZE, automation and locks, plus the two FX tracks and the KEY track. Sounds, mixer, ARP, SCL, FX1 and the song belong to the project and stay when you switch.

Picking the scene playing again cancels the change (SCENE 1 STAYS). STOP with a scene waiting: it comes at once. An empty scene takes LEN, DIV, SWING, GATE and QUANTIZE from the scene you came from.

Hold SEQ and hold OCT+ for about 0.7 seconds: the scene playing is copied into the next free one (COPIED TO SCENE n), at once and without an audible jump. Every edit now changes the copy, while the original waits in its scene. The copy goes to the first empty scene after the one playing; OCT− picks the scene before it, which is the original when the copy landed right after it.

Possible answers: NOTHING TO COPY (the scene is empty), NO FREE SCENE, SCENE MEMORY FULL.

Hold SEQ and hold OCT− for about 0.7 seconds: the scene playing is cleared (SCENE n CLEARED): its steps, automation, FX TRACKS and its own KEY. At once, playing too, the nearest scene before it that holds something plays from its step 1; if there is none before, the nearest after; if no other scene holds anything, the cleared scene stays. Letting go of OCT− then steps no scene.

Possible answers: NOTHING TO CLEAR (the scene is already empty), STOP THE SONG FIRST.

A punch-in effect stays on while its key is held, even after you let go of FX. So hold FX and an effect key, let go of FX, hold SEQ and pick the next scene. Release the key, and the effect stops.

Scenes can be played one after another as a song. Hold SEQ and press SELECT: the layer turns to [SEQ] SONG (SELECT again goes back to SCENES; the next hold opens where you left it). The song is a chain of cells, four to a row: each cell is a scene and how many times it plays (x1 to x16; once is the scene's loop, its longest track).

The white keys add their scene to the end of the chain (the last cell's scene again adds one more pass). KNOB 1 picks the cell, KNOB 2 its scene, KNOB 3 its REPS, KNOB 4 END: LOOP (back to the first cell) or STOP. OCT− / OCT+ go to the cell before or after, EDIT deletes the cell, F#3 clears the whole song (OCT+ confirms).

PLAY plays the song from the selected cell; PLAY again stops it. It always changes at a scene's end. While it plays, every page edits and records into the scene playing. Picking a scene by hand, copying one, or STOP ends the song where it is. The song is saved with the project.

The 15 scenes not playing wait packed into 7.7 KB. A scene of four 16-step tracks takes about 250 to 500 bytes. If a pick does not fit, the display says SCENE MEMORY FULL and nothing changes. Scenes are saved with the project, the one playing included. An older project loads as scene 1.

Nothing has to stop first. A newly typed chain starts at the end of the pattern playing, an added pattern plays after the ones before it, and a row changed with the knobs plays when its section comes.

The knobs edit the list: KNOB 1 the section, KNOB 2 the track, KNOB 3 the pattern, KNOB 4 the repeats. Each row can name its own slot for each track, or “–” for a rest. On the last row (+ ADD) KNOB 4 sets END to LOOP or STOP.

FX opens nine cards; SELECT turns them. The effects are drawn as pedals, each in the colours of a classic of its kind, with the effect moving in a window; MIX and MIX 2 show four faders. MIX, DRIVE and SLICER belong to the selected track; MIX 2, CHORUS, SHIMMER, DELAY and REVERB to all.

The delay bus is FX1. On the DELAY card KNOB 1 picks the TYPE: DELAY or CLOUD, a granular cloud. It lives in the delay's 1.5-second line and needs no extra memory. Tracks feed it with their DLY send.

The display shows the line and each grain where it reads. CLOUD FREEZE (hold FX + F5) lets nothing new in; the cloud plays on in what it holds. ECHO THROW throws into the cloud. Changing the TYPE fades the old one out and starts the new one empty.

Hold FX and press a white key: the effect sits on the mix for as long as you hold the key. The first four black keys mute T1 to T4. The knobs are macros: KNOB 1 FILTER (left low-pass, right high-pass), KNOB 2 CRUSH, KNOB 3 THROW, KNOB 4 DEPTH (how strongly the buffer effects, FLANGER and PHASER act; while OCT UP or OCT DN plays the card reads SHIMR, their shimmer).

KNOB 4 DEPTH also sets how deep DUCK, STEREO and PITCH go. A key held while you switch maps takes the new map's effect at once. PITCH, RAMP UP and GLITCH are buffer effects like REPEAT: the last one pressed plays.

Two tracks just for effects, FX1 and FX2, beside the four instrument tracks. They play the FX layer's effects and the mutes of tracks 1 to 4 on a grid of sixteenths.

By hand: KNOB 1 picks FX1 or FX2, KNOB 2 the step, KNOB 3 its effect (OFF, TIE, the effects, the mutes), KNOB 4 the length from 1 to 64 sixteenths. Two different lengths drift against each other. To clear: hold REC + F#3, then OCT+.

With MENU > CONTROL > FX LATCH ON, FX + an effect key turns the effect on until you press it again. The macros stay where you leave them. FX + OCT− turns everything off. Latched effects are recorded onto the FX tracks too.

HOME, then HOME again: the MIXER. KNOB 1 LEVEL, KNOB 2 PAN, KNOB 3 shows REV but does not turn it (the reverb send is on FX > FX), KNOB 4 MUTE, each for the track picked with ALGORITHM. MOMENTARY works here too.

From HOME, SELECT steps MIXER, CLOCK, then EQ: four bands for the track picked with ALGORITHM, after its DRIVE and before LEVEL, PAN and the sends. The panel shows the track's curve from 20 Hz to 20 kHz (±12 dB), the band picked on its own, and the four bands as numbered points.

The bands start flat: L.SHF 100 Hz, BELL 500 Hz, BELL 2 kHz, H.SHF 8 kHz, all at 0 dB. The EQ belongs to the track like LEVEL and PAN: loading a sound keeps it, all scenes share it, and it is saved with the project.

After EQ, SELECT reaches MASTER: the dynamics at the end of the whole mix, a compressor and then a limiter, after SPEAKER EQ and before the MASTER knob. The knob only turns the result down, so the sound is squeezed the same at any volume. The panel shows the curve (input level across, output up, the limiter's ceiling as a red line) and two meters: how many dB the compressor and the limiter take off right now.

It starts as COMP 0 %, RELEASE 141 ms, LIMIT −5.2 dB, GAIN 0 dB: exactly the master of before with the knob all the way up. The settings are saved with the project; projects of before load with these defaults.

By default HOME shows the four tracks, a row each with its sound, its steps playing, MUTE and a level meter. MENU > DISPLAY > HOME picks TRACKS, LEVELS (KNOB 1–4 are then the four tracks' levels) or SCOPE (an oscilloscope; MENU > DISPLAY > SCOPE picks OUT after MASTER or MIX before it).

F#5 is NEW: OCT+ starts a new project, stopped only (otherwise STOP FIRST). OCT− on an empty slot asks NEW PROJECT IN SLOT C? and starts the new project there. SELECT goes on to USER, PRESETS, PHRASES and TOOLS.

The four tracks' sounds, mixer and effects, all 16 scenes with their sequences, FX tracks and KEY tracks, the song, the tuning (TUNE) and the MIDI channel setting. Projects saved before scenes existed load as scene 1; projects of the firmware JAN3000 is based on load with empty FX tracks.

KNOB 2 (LOAD) loads and KNOB 3 (ERASE) erases the same way, each with OCT+. A sound of your own keeps its effects, an FM6 sound its patch, a VDRUM sound its own kit.

With MENU > SYSTEM > RESTORE LAST ON the FM-1 starts with the music you left. The autosave is kept apart from the four projects and written when something changed, the music is stopped and nothing was touched for 10 seconds, at most once a minute.

On a computer the FM-1 shows up without a driver as a MIDI device (in and out) and as a stereo audio input at 44.1 or 48 kHz, whichever the computer picks. Record the mix straight into your DAW.

MENU > AUDIO > USB LEVEL: MASTER (the knob sets the USB level too) or FIXED (USB always at full level, MASTER for speaker and headphones only). On macOS 13 to 15 set MENU > SYSTEM > USB SERIAL to OFF so the audio input appears.

MENU > MIDI > MIDI IN: CH1-4 (channels 1 to 4 play tracks 1 to 4), CH5-8, CH9-12 or CH13-16 (another block, such as for two FM-1s on one cable) or SEL (every channel plays the selected track). The keys send on the track's channel. Pitch bend, sustain and panic are understood; the clock comes from inside, USB or TRS (HOME > CLOCK).

Up to 16 CCs, kept with the settings. MENU > MIDI > LEARN CLEAR clears them all.

A Program Change on a track's channel loads its sound, counted from 0 in PRESETS order. DRUM: 0 to 5 are the kits. FM6: 0 to 7 the factory patches, 8 to 39 the bank's voices. The engine never changes, and a number past the last is ignored.

MENU > AUDIO > SYNC OUT: OFF, PO or PO INV. While playing, the headphone jack's left channel carries a short pulse every eighth note (two per quarter note, a common sync standard for pocket synths and grooveboxes); the right channel carries the mono mix. PO INV sends the same pulse upside down, for inputs that need it. The TRS MIDI jack is an input only, so this is the way out for a clock. USB audio stays stereo.

If the firmware fails to start twice, a boot guard sends the unit into the chip's boot mode. A computer then sees it as a USB device named WL80UBOOT (or as mass storage with the ID 4C4A:8057).

If buttons or knobs respond wrongly, hold OCT− and OCT+ while switching on. The display asks you to teach each button and knob in turn. The piano keys are not part of it: pressing one cancels. Calibration is also in MENU > SYSTEM > CALIBRATION.

JAN3000 is free software under GPL-3.0-only. If you pass the firmware on, you must offer its complete source under the same licence.

• Felucca by Leo Kuroshita, Hügelton Instruments: the foundation, with its hardware layer, USB, installer, storage, engines, tests and the Fukiai icons.
• Plaits by Emilie Gillet (MIT): the models behind WSHAPE, HRMNC, PRTCL, WTABLE and SWARM.
• Dexed / msfa (Apache-2.0): the FM6 engine. DaisySP and Emilie Gillet's Eurorack code (MIT): PHYS.
• Inter Tight (SIL OFL): the display's typeface. Samples: VSCO-2 CE and VCSL by Versilian Studios (CC0).

M-VAVE and FM-1 are trademarks of their owner. JAN3000 is not affiliated with or endorsed by M-VAVE.

Die meisten Instrumente lassen dich wählen: ein Skizzenblock, schnell, aber flach, oder eine Workstation, tief, aber langsam. JAN3000 will beides auf denselben wenigen Bedienelementen. Der erste Sound ist eine Drehung an PRESETS entfernt, der erste Loop ein REC und ein PLAY. Der Weg nach unten führt über dieselben Regler: mit EDIT in die Engine, mit einem gehaltenen Schritt in einen Parameter-Lock, mit LFO > MOD in die Matrix.

Nichts Tiefes steht dem Schnellen im Weg. Du musst keine Seite öffnen, um Musik zu machen, und du kannst jede Seite öffnen, während die Musik läuft.

Für eine Änderung muss die Musik nie anhalten. Szenen wechseln am Ende des Patterns im Takt und lassen sich im Lauf kopieren, so beginnt eine Variation als Kopie dessen, was du hörst. Punch-ins liegen auf der Summe, solange eine Taste gehalten ist, und lassen sich auf die FX-Spuren aufnehmen. Die KEY-Spur rückt jedes Pattern mit einer Taste auf einen neuen Grundton. Mute, Solo und Pegel liegen unter GLO in einer Hand.

Ideen entstehen beim Herumspielen; JAN3000 versucht festzuhalten, was dabei entsteht. Mit REC behält, was du spielst, sein Timing und seine Reglerbewegungen und wird zu einem Pattern, das du öffnen und ändern kannst.

• Chrome oder Edge. Der Installer braucht Web-MIDI mit SysEx und ist in diesen beiden erprobt.
• Ein USB-C-Kabel, das Daten überträgt, direkt am Computer, ohne Hub. Viele Ladekabel können nur laden.
• Akku voll oder das FM-1 am Strom. Am Computer Ruhezustand und Bildschirmsperre aus.
• Andere Musikprogramme schließen, die das FM-1 belegen könnten (DAW, andere Editoren).
• Python 3 auf dem Computer, für den lokalen Installer.

Die Firmware startet dort, wo du aufgehört hast: Mit RESTORE LAST (im Menü, ab Werk an) liegt die Musik wieder da, oben steht kurz RESTORED.

Wird nichts wiederhergestellt (erster Start oder RESTORE LAST OFF), zieht die Firmware frische Sounds per Zufall: T1 einen Bass, T3 ein Lead, T4 ein Drum-Kit. T2 startet immer mit dem FM6-Pad.

Der Installer hat einen Abschnitt Return to official V15. Sein Knopf sichert zuerst dein FM-1 und spielt dann die Original-Firmware von M-VAVE zurück, ohne extra Download. M-VAVEs eigener Updater funktioniert ebenso.

Jede Seitentaste öffnet eine Familie von Seiten, und zwar die Seite, die du dort zuletzt benutzt hast; SAVE öffnet immer PROJECT. SELECT blättert durch die Seiten der Familie, rundherum. Dieselbe Taste noch einmal führt zurück auf HOME. Seitentasten wirken beim Loslassen.

HOME selbst geht reihum: HOME, MIXER, CLOCK, EQ, MASTER. Wechselst du mit ALGORITHM die Spur, bleibt die angezeigte Seite, und jede andere Familie beginnt wieder bei ihrer ersten Seite.

Hältst du FX, GLO, SCL, EDIT, SEQ oder REC, legt sich eine Ebene über die Seite. Tasten und Regler bekommen andere Aufgaben, das Display zeigt die Belegung als Karte. Loslassen schließt die Ebene.

Zweimal schnell tippen hält eine Ebene offen, ohne dass du die Taste halten musst. Ein weiterer Tipp schließt sie. Wie lange du halten musst, bis die Karte erscheint, stellt MENU > CONTROL > HOLD ein.

Auf Aktionsseiten und in Dialogen führt OCT+ aus, OCT− geht zurück. Fragt das Display OVERWRITE? oder LOAD PROJECT?, ist OCT+ das Ja. Was gerade gedrückt werden kann, atmet: Seine LED pulsiert sanft, statt zu blinken.

LFO halten und einen Regler drehen, auf HOME, im MIXER, auf einer Sound- oder FX-Seite: Der Wert gilt nur, solange LFO gehalten ist. Loslassen, und er springt zurück. OCT+ während des Haltens behält den neuen Wert.

SELECT blättert nur die Seiten, auf HOME, im MIXER, auf CLOCK und EQ wie überall; das Tempo ändert es nie. Das Tempo stellst du auf CLOCK mit KNOB 1.

HOME > CLOCK hat BPM und CLK, die Taktquelle: INT, USB oder TRS. Swing ist das eigene SWG jeder Spur (SEQ halten, KNOB 3); ein Projekt mit dem alten globalen SWG rechnet es beim Laden in jede Spur ein. GLO halten + F4 tippt das Tempo.

Die Kopfzeile zeigt die gewählte Spur, den Projekt-Slot ihres Patterns (1 A, mit Stern 1 A*, sobald es geändert ist), ob die Musik läuft, und das Tempo. Unten stehen die vier Karten für KNOB 1–4.

Ruhende Tasten glimmen schwach, damit du das Bedienfeld im Dunkeln findest. PLAY ist grün, solange es läuft. Die Tastatur zeigt die Noten, die Sequencer und MIDI gerade spielen. Farbe, Stil und Schriftgröße stellst du unter MENU > DISPLAY ein.

ALGORITHM wählt die Spur T1 bis T4, auf jeder Seite. Tastatur, Seiten und REC gelten immer der gewählten Spur.

Die Spuren teilen sich die Stimmen: Acht sind immer da, mehr, solange der Prozessor Luft hat. Schlagzeug ist keine eigene Spurart: Eine Spur mit der Engine DRUM oder VDRUM spielt ein Kit.

PRESETS geht durch alle Sounds, Engine für Engine, danach durch deine eigenen USER-Sounds; nach dem letzten Sound einer Engine wechselt die Spur zur nächsten Engine. Auf HOME und den Sound- und FX-Seiten lädt es den Sound; auf STEP, AUTOMATION, SONG, PROJECT, USER und PHRASES wirkt es wie KNOB 1, auf DETAIL geht es durch die Schritte. Jeder Werks-Sound hat eine Kategorie: BASS, LEAD, PAD, PLUCK, KEYS, DRUM, FX oder OTHER.

SAVE > PRESETS ist der Browser: alle Engines und Sounds, mit Favoriten. Die Liste, die du dort wählst (alle, Favoriten oder eine Kategorie), ist auch die, durch die der PRESETS-Regler geht.

EDIT halten und eine weiße Taste drücken: Die Spur bekommt diese Engine mit ihrem ersten Sound. F#5 fragt INITIALIZE SOUND?; OCT+ setzt die Engine auf ihre Grundwerte und ihren ersten Sound zurück. OCT− in der Ebene nimmt eine Engine-Wahl zurück.

Die übrigen schwarzen Tasten sind Schnellaktionen der Engine. Auf einer DRUM-Spur schalten F#3 bis A#4 die acht Instrumente stumm und wieder an, auf einer VDRUM-Spur F#3 bis D#4 die sechs Teile; ein stummes Instrument spielt unhörbar weiter und kommt im Takt zurück.

EDIT öffnet die Parameter der Engine. EDIT 1 und EDIT 2 sind die Hauptwerte (das Display betitelt sie nach der Engine, etwa OSC und FLT), danach folgen Seiten der Engine: FILTER bei ANALOG, WAVE 2 bei ANLG2, OPERATOR bei FM6, LANES und SOUNDS bei DRUM, LAYER und PART bei VDRUM. Am Ende stehen die VOICE-Seiten. HOME zeigt die vier wichtigsten Werte der Engine auf KNOB 1–4.

LEG und UNI spielen legato: Eine Taste, die du drückst, während die vorige noch liegt, startet keine neue Hüllkurve, nur einen Glide, wenn GLD gesetzt ist. SPRD verteilt die Stimmen einer POLY- oder UNI-Spur abwechselnd links und rechts.

SAVE, dann F#5 (NEW) und OCT+: ein leeres Projekt, nur im Stopp. Es zieht frische Sounds: T1 einen Bass, T3 ein Lead, beide aus allen Werks-Sounds dieser Kategorie, T4 ein Kit; T2 bekommt das FM6-Pad. Eine DRUM-Spur heißt nach ihrem Kit, etwa „66 KIT“.

Zwei Oszillatoren, jeder durch seinen eigenen Tiefpass mit eigenem Sinus-LFO auf dem Cutoff. Zwei Oszillatoren, die ein paar Hertz auseinanderliegen, schweben auf jeder Note in diesem Tempo. EDIT zeigt alles auf einem Bildschirm mit vier Reihen.

WSHAPE, HRMNC, PRTCL, WTABLE und SWARM sind Portierungen eines Open-Source-Makro-Oszillators aus dem Eurorack (siehe Lizenz und Dank). Sie rechnen auf der Gleitkommaeinheit des Chips, Bit für Bit wie das Original, in dessen Lautstärkeverhältnissen; WTABLE speichert seine Wavetables in 8 Bit, der Diffusor von PRTCL ist etwas kürzer. Danach folgen Filter und ADSR. Alle fünf haben dieselben zwei Seiten:

Sechs Operatoren, 32 Algorithmen. Am Gerät bearbeitest du einen Operator nach dem anderen auf dem Algorithmus-Bild; KNOB 1 wählt den Operator.

Acht Instrumente: KICK, SNARE, CLAP, HATCL, HATOP, TOM, RIM, BELL (einige Kits nennen TOM, RIM oder BELL CONGA, CLAVE oder CYM). Auf der Tastatur sind die schwarzen Tasten 1–8 die Instrumente, wie im Grid des Sequencers: Eine schwarze Taste spielt ihr Instrument und wählt es aus. Die weißen Tasten spielen dann das gewählte Instrument gepitcht, einen Halbton je Taste: F4 in Originalhöhe, F3 −7 bis G5 +8, OCT− / OCT+ je eine Oktave. Die Kopfzeile zeigt, was gespielt wurde (SNARE +3). Live-Aufnahme schreibt den Schlag, nicht die Tonhöhe; MIDI-Noten spielen weiter die General-MIDI-Belegung. Alles ist synthetisiert, es gibt keine Samples. KIT wählt STD, 808, 10, 66, 55 oder 77; die Zahlen spielen auf klassische Drumcomputer an. Ab Werk startet DRUM mit dem 808-Kit.

Sechs Teile (KICK, SNARE, CLAP, HATCL, HATOP, TOM) aus je zwei Schichten: eine Quelle (Sinus, Säge oder gefiltertes Rauschen), ein Tonhöhen-Modulator und eine Hüllkurve. Pro Teil gibt es BIT, FOLD, DRV, GAIN, den Send in den Resonator und eine Choke-Gruppe. Die Tasten arbeiten wie bei DRUM: Die schwarzen Tasten 1–6 spielen und wählen die Teile, die weißen Tasten spielen das gewählte Teil einen Halbton je Taste ab F4.

Eine Basslinie nach Rolands TB-303, so wie Behringers TD-3 sie spielt: ein Oszillator (SAW oder SQR) in einen vierpoligen Diodenleiter-Tiefpass, mit eigener Hüllkurve auf der Cutoff, Accent und Slide wie bei der 303. Sie ist die letzte Engine: EDIT halten und D#5 drücken.

Ein betonter Ton (ACCENT eines Schritts oder Anschlagstärke ab 110) ist lauter, seine Hüllkurve tiefer und kürzer. Er lädt außerdem den Accent-Sweep auf: Accents hintereinander öffnen das Filter immer weiter. SLIDE auf einem Schritt gleitet in den nächsten Ton, ohne die Hüllkurven neu zu starten. Die Lautstärke macht die Engine selbst: die ADSR der Spur wirkt hier nicht.

PHASE, VOICE, TRIO, SLICE und DBOX haben Platz für die Modell-Engines gemacht. Alte Projekte und Sounds laden trotzdem, mit dem ersten Sound des Nachfolgers: PHASE als WSHAPE, TRIO als HRMNC, VOICE als WTABLE, SLICE als SWARM, DBOX als DRUM. Schritte und der Rest des Sounds bleiben, wie sie gespeichert sind.

ESYNC macht ATK, DEC und REL zu Notenwerten im Tempo, von 1/64T bis 4 Takte, punktiert und triolisch. Sie folgen dem Tempo und einer externen Clock.

LFO > MOD hat vier Plätze pro Spur. KNOB 1 wählt den Platz, KNOB 2 die Quelle (SRC), KNOB 3 das Ziel (DST), KNOB 4 die Stärke (AMT). Quellen sind unter anderem MIDI-Controller sowie S&H und SLEW, ein Zufallswert pro LFO-Zyklus, gehalten oder gleitend. Das Ziel DEPTH moduliert den LFO selbst.

SCL halten: Eine Taste setzt den Grundton, die Regler sind ROOT, SCL, CHRD und VOIC, das Display zeigt die 16 Skalen. MENU > CONTROL > SCALE LEDS zeigt die Skala dauerhaft auf der Tastatur. Drum-Kits werden nie quantisiert.

SCL > CHORD: KNOB 1 CHRD wählt, was eine Taste spielt: OFF, die Dreiklänge oder Septakkorde der Skala oder eine feste Akkordform. KNOB 2 VOIC wählt das Voicing. Ein Finger, ein Akkord; das gilt auch für MIDI-Noten, die Aufnahme und den Arpeggiator.

100 Chord-Sets in Genres: POP, JAZZ, BLUES, UTILITY, SYNTHWAVE, HOUSE, EDM, NEO SOUL, BOSSA NOVA, CLASSICAL und mehr. Die Sets setzen die Akkordformen von KNOB 1 fort; jede Spur hat ihr eigenes.

Jede Oktave darüber oder darunter spielt den Akkord eine Oktave höher oder tiefer. TRN verschiebt die Akkorde, MIDI-Noten spielen den Akkord ihrer Taste. Aufnahme und Schritt-Eingabe schreiben bis zu vier Töne pro Schritt, der Arpeggiator spielt sie aufgelöst.

ARP und ARP 2 stehen auf einem Bildschirm, SELECT wechselt die Reihe. Darunter liegt eine Tastatur: die Töne, die der Arpeggiator durchläuft, die gehaltenen heller, der klingende in der Akzentfarbe. Die ARP-LED blinkt im Takt.

MODE: OFF, UP, DN, UPDN, RND, ORD (in der Reihenfolge, in der du gedrückt hast), REPEAT, und für Akkorde DNUP, UP+8, CONV, DIVG, PINKY, THUMB, WALK und CHORD.

J-6 spielt statt des Arpeggiators eine der 108 Phrasen des Roland J-6, aufgenommen von einem echten Gerät, über die gehaltenen Tasten: STYLE wählt die Art, wie der J-6 sie nennt (ARP 8, ARP 16, BEAT, PHR A, PHR B, CHD S und CHD R für Akkord-Phrasen, STR S und STR R für geschlagene), VAR eine ihrer zwölf Variationen (7 bis 12 in Triolen). Ein STYLE schaltet ihn ein; OFF lässt den Arpeggiator, wie du ihn eingestellt hast. Solange der J-6 spielt, ruhen die Einstellungen des Arpeggiators. Die Phrase spielt ihre eigenen Töne über die gehaltenen Tasten, den tiefsten zuerst, so wie der J-6 sie über einem Akkord setzt: Akkorde, Strums und Läufe, mit den Längen und Akzenten des J-6. SNAP ON startet jeden neuen Akkord auf der nächsten Takt-Eins, bis dahin still: auf dem Takt des Sequencers, wenn er läuft, sonst auf dem Schlag, in dem die ARP-LED blinkt. HOLD ist das HOLD von ARP 2: es hält den Akkord fest. Der Bildschirm zeigt die Phrase über ihren Zyklus, eine Zeile je Akkordton, Akzente in der Akzentfarbe.

Im Stopp fügt OCT+ die zuletzt gespielte Note in den Cursor-Schritt ein, bis zu vier (auf einer MONO-, LEG- oder UNI-Spur ersetzt sie die Note); OCT− nimmt die letzte heraus. Im Lauf, im Drum-Raster und auf DETAIL verschiebt OCT wie überall die Oktave. Von OFF aus bringt KNOB 2 die zuletzt gespielte Note zurück.

LEN hält vor der nächsten Note an (NOTE AHEAD). Mit MENU > CONTROL > STEP PREVIEW spielt der Cursor im Stopp jeden Schritt einmal an, auf dem er landet.

Auf STEP spielen die Tasten nur, solange die Spur nicht aufnahmebereit ist. REC im Stopp: Jetzt schreiben die Tasten in den Cursor-Schritt (KEYS WRITE STEPS). Zusammen gehaltene Tasten werden ein Akkord, Loslassen geht zum nächsten Schritt.

Mit MENU > CONTROL > CHORD ENTRY ADD fügt jede Taste ihren Ton hinzu, bis zu vier; eine Taste, deren Ton schon da ist, nimmt ihn heraus. KNOB 1 geht weiter.

Im Drum-Raster die weiße Taste eines Schritts halten und einen Regler drehen: Der Wert gilt nur für diesen Schritt. In der Pianoroll geht das bei der Schritt-Eingabe (REC scharf, im Stopp): die Notentasten halten und einen Regler drehen. PRESETS stellt dabei das NUDGE des gehaltenen Schritts. EDIT mit gehaltenem Schritt löscht seine Locks. Ein Symbol markiert die Karten, die Automation tragen.

DETAIL ist die STEP-Seite mit den Feinheiten des Cursor-Schritts, gezeichnet als Spuren über den Schritten. PRESETS geht durch die Schritte, auf einer Drum-Spur wählt eine weiße Taste den Schritt. EDIT setzt die vier zurück. Auf STEP trägt ein Schritt mit CHANCE, RATCH oder NUDGE eine kleine Marke.

Eine Liste von allem, was auf den Schritten der Spur passiert: PLAY und CLEAR, QUANTIZE, CHANCE, RATCH, NUDGE und VEL jedes Schritts, die Locks und die aufgenommenen Reglerbewegungen. Schritt, Parameter und Wert lassen sich ändern, ein Lock wird zur Automation und zurück, Einträge kommen hinzu, EDIT löscht eine Zeile. Die vier Spuren teilen sich 128 Locks und Automations-Einträge. + ADD VEL zeigt die Anschlagstärke jedes Notenschritts; ein Schritt ohne eigene Anschlagstärke spielt mit 96, die Live-Aufnahme speichert, wie fest du gespielt hast.

Auf einer DRUM- oder VDRUM-Spur ist STEP ein Raster: Die weißen Tasten sind die 16 Schritte der angezeigten Seite, die schwarzen Tasten 1–8 (F#3 bis A#4) wählen das Instrument. Weiße Tasten setzen und löschen Schläge. Mit gehaltenem C#5 setzen und löschen die weißen Tasten Akzente; D#5 und F#5 blättern zurück und vor, wenn das Pattern länger als 16 Schritte ist. Die Taste eines Instruments blitzt, wenn es spielt; die Schritte 1, 5, 9 und 13 sind markiert. KNOB 4 ist ACC. Bei VDRUM bleiben die schwarzen Tasten 7 und 8 dunkel.

SAVE > PHRASES lädt eine Phrase in die gewählte Spur (die Werks-Phrasen, dann die Patterns deiner eigenen Sounds): KNOB 1 wählt, OCT+ lädt. Stehen eigene Schritte in der Spur, fragt das Display vorher.

Die KEY-Spur ist eine Folge von 1 bis 16 Takten, jeder mit einem Grundton. Solange KEY ON ist und die Musik läuft, rücken die Noten und der Arpeggiator jeder melodischen Spur zum Grundton des Takts, und zwar innerhalb der eigenen Skala der Spur (SCL ROOT und SCALE). So entstehen die Akkorde der Skala.

Was du live spielst, bleibt, wie es ist; du kannst also mitspielen. Drums und andere Kits rücken nie.

Auf der KEY-Seite klingen die Tasten nicht. Läuft die Musik, verschiebt eine Taste alle Spuren sofort (LIVE). Das gilt, bis ein Takt der Folge mit eigenem Grundton beginnt oder bis STOP.

REC auf dieser Seite nimmt mit: in den laufenden Takt, oder in den nächsten, wenn du im letzten Viertel des Takts spielst. KEY geht dabei auf ON. REC noch einmal beendet die Aufnahme. Das Display zeigt LIVE oder REC und den gespielten Akkord.

• Die Noten rücken den kürzeren Weg, höchstens die Hälfte der Skalenstufen auf oder ab, und bleiben so nah an der geschriebenen Lage.
• Ein Grundton außerhalb der Skala verschiebt chromatisch. Eine Spur in CHR nimmt die Dur-Skala ihres ROOT.
• Die Takte zählen ab PLAY auf dem Raster des Sequencers.
• Jede Szene hat ihre eigene KEY-Spur; der Titel sagt, wessen (KEY S3). Eine neue Szene erbt die KEY der Szene, von der du kommst. Ein Szenenwechsel startet bei Takt 1.

Eine Szene enthält die Sequenzen der vier Spuren: ihre Schritte, LEN, DIV, SWING, GATE und QUANTIZE, Automation und Locks, dazu die zwei FX-Spuren und die KEY-Spur. Sounds, Mixer, ARP, SCL, FX1 und der Song gehören dem Projekt und bleiben beim Wechsel.

Die laufende Szene noch einmal gewählt sagt den Wechsel ab (SCENE 1 STAYS). STOP mit einer wartenden Szene: Sie kommt sofort. Eine leere Szene übernimmt LEN, DIV, SWING, GATE und QUANTIZE der Szene, von der du kommst.

SEQ halten und OCT+ etwa 0,7 Sekunden halten: Die laufende Szene wird in die nächste freie kopiert (COPIED TO SCENE n), sofort und ohne hörbaren Sprung. Jede Änderung trifft ab jetzt die Kopie, das Original wartet in seiner Szene. Die Kopie landet in der ersten leeren Szene nach der laufenden; OCT− wählt die Szene davor, also das Original, wenn die Kopie direkt dahinter liegt.

Mögliche Antworten: NOTHING TO COPY (die Szene ist leer), NO FREE SCENE, SCENE MEMORY FULL.

SEQ halten und OCT− etwa 0,7 Sekunden halten: Die laufende Szene wird geleert (SCENE n CLEARED): Schritte, Automation, FX TRACKS und ihr eigener KEY. Sofort, auch beim Spielen, läuft die nächste Szene davor, die etwas enthält, ab ihrem Schritt 1; gibt es davor keine, die nächste dahinter; enthält keine andere Szene etwas, bleibt die geleerte Szene. Das Loslassen von OCT− springt dann keine Szene weiter.

Mögliche Antworten: NOTHING TO CLEAR (die Szene ist schon leer), STOP THE SONG FIRST.

Ein Punch-in-Effekt bleibt an, solange seine Taste gehalten ist, auch wenn du FX schon losgelassen hast. Halte also FX und eine Effekt-Taste, lass FX los, halte SEQ und wähle die nächste Szene. Taste los, Effekt aus.

Szenen lassen sich als Song nacheinander spielen. SEQ halten und SELECT drücken: die Ebene wechselt zu [SEQ] SONG (SELECT noch einmal führt zurück zu SCENES; das nächste Halten öffnet dort, wo du warst). Der Song ist eine Kette von Feldern, vier pro Reihe: jedes Feld ist eine Szene und wie oft sie spielt (x1 bis x16; einmal ist ein Durchlauf der Szene, ihrer längsten Spur).

Die weißen Tasten hängen ihre Szene ans Ende der Kette (die Szene des letzten Felds noch einmal gibt einen Durchlauf mehr). KNOB 1 wählt das Feld, KNOB 2 seine Szene, KNOB 3 seine REPS, KNOB 4 END: LOOP (zurück zum ersten Feld) oder STOP. OCT− / OCT+ gehen zum Feld davor oder danach, EDIT löscht das Feld, F#3 leert den ganzen Song (OCT+ bestätigt).

PLAY spielt den Song ab dem gewählten Feld, PLAY noch einmal stoppt. Gewechselt wird immer am Ende einer Szene. Während er spielt, bearbeitet und nimmt jede Seite in die laufende Szene auf. Eine Szene von Hand wählen, kopieren oder STOP beendet den Song an seiner Stelle. Der Song wird mit dem Projekt gespeichert.

Die 15 Szenen, die gerade nicht spielen, liegen gepackt in 7,7 KB. Eine Szene aus vier Spuren mit 16 Schritten braucht etwa 250 bis 500 Bytes. Passt eine Wahl nicht mehr, sagt das Display SCENE MEMORY FULL, und nichts ändert sich. Die Szenen werden mit dem Projekt gespeichert, die laufende eingeschlossen. Ein älteres Projekt lädt als Szene 1.

Nichts muss vorher stoppen. Eine neu getippte Kette beginnt am Ende des laufenden Patterns, ein angehängtes Pattern spielt nach den vorigen, eine mit den Reglern geänderte Zeile spielt, wenn ihr Abschnitt kommt.

Die Regler bearbeiten die Liste: KNOB 1 den Abschnitt, KNOB 2 die Spur, KNOB 3 das Pattern, KNOB 4 die Wiederholungen. Jede Zeile kann für jede Spur einen eigenen Slot nennen oder „–“ für eine Pause. Auf der letzten Zeile (+ ADD) stellt KNOB 4 END auf LOOP oder STOP.

FX öffnet neun Karten, SELECT blättert. Die Effekte sind als Pedale gezeichnet, jedes in den Farben eines Klassikers seiner Art, mit dem Effekt in Bewegung im Fenster; MIX und MIX 2 zeigen vier Fader. MIX, DRIVE und SLICER gehören der gewählten Spur, MIX 2, CHORUS, SHIMMER, DELAY und REVERB allen.

Der Delay-Bus ist FX1. Auf der DELAY-Karte wählt KNOB 1 den TYPE: DELAY oder CLOUD, eine Granular-Wolke. Sie lebt in der 1,5-Sekunden-Leitung des Delays und braucht keinen zusätzlichen Speicher. Die Spuren schicken mit ihrem DLY-Send hinein.

Das Display zeigt die Leitung und jeden Grain dort, wo er liest. CLOUD FREEZE (FX halten + F5) lässt nichts Neues mehr hinein; die Wolke spielt weiter in dem, was sie hält. ECHO THROW wirft in die Wolke. Ein Wechsel des TYPE blendet den alten aus und startet den neuen leer.

FX halten und eine weiße Taste: Der Effekt liegt auf der Summe, solange du die Taste hältst. Die ersten vier schwarzen Tasten schalten T1 bis T4 stumm. Die Regler sind Makros: KNOB 1 FILTER (links Tiefpass, rechts Hochpass), KNOB 2 CRUSH, KNOB 3 THROW, KNOB 4 DEPTH (wie stark die Puffer-Effekte, FLANGER und PHASER wirken; solange OCT UP oder OCT DN spielt, heißt die Karte SHIMR, deren Shimmer).

KNOB 4 DEPTH stellt auch ein, wie tief DUCK, STEREO und PITCH gehen. Eine gehaltene Taste übernimmt beim Umschalten sofort den Effekt der neuen Belegung. PITCH, RAMP UP und GLITCH sind Puffer-Effekte wie REPEAT: Der zuletzt gedrückte spielt.

Zwei Spuren nur für Effekte, FX1 und FX2, neben den vier Instrument-Spuren. Sie spielen die Effekte der FX-Ebene und die Mutes der Spuren 1 bis 4, im Raster von Sechzehnteln.

Von Hand: KNOB 1 wählt FX1 oder FX2, KNOB 2 den Schritt, KNOB 3 seinen Effekt (OFF, TIE, die Effekte, die Mutes), KNOB 4 die Länge von 1 bis 64 Sechzehnteln. Zwei verschiedene Längen laufen gegeneinander. Löschen: REC halten + F#3, dann OCT+.

Mit MENU > CONTROL > FX LATCH ON schaltet FX + eine Effekt-Taste den Effekt ein, bis du sie wieder drückst. Die Makros bleiben, wo du sie lässt. FX + OCT− schaltet alles aus. Auch im Latch-Betrieb werden die Effekte auf die FX-Spuren aufgenommen.

HOME, dann HOME noch einmal: der MIXER. KNOB 1 LEVEL, KNOB 2 PAN, KNOB 3 zeigt REV, verstellt es aber nicht (der Hall-Send liegt auf FX > FX), KNOB 4 MUTE, jeweils für die mit ALGORITHM gewählte Spur. MOMENTARY funktioniert auch hier.

Von HOME aus schaltet SELECT zu MIXER, CLOCK und dann zum EQ: vier Bänder für die mit ALGORITHM gewählte Spur, nach ihrem DRIVE und vor LEVEL, PAN und den Sends. Das Panel zeigt die Kurve der Spur von 20 Hz bis 20 kHz (±12 dB), das gewählte Band einzeln und die vier Bänder als nummerierte Punkte.

Die Bänder starten flach: L.SHF 100 Hz, BELL 500 Hz, BELL 2 kHz, H.SHF 8 kHz, alle auf 0 dB. Der EQ gehört zur Spur wie LEVEL und PAN: Ein geladener Sound behält ihn, alle Szenen teilen ihn, und er wird mit dem Projekt gespeichert.

Nach dem EQ kommt mit SELECT MASTER: die Dynamik am Ende des ganzen Mixes, ein Kompressor und danach ein Limiter, hinter SPEAKER EQ und vor dem MASTER-Poti. Das Poti macht das Ergebnis nur leiser, der Sound wird also bei jeder Lautstärke gleich verdichtet. Das Panel zeigt die Kennlinie (Eingangspegel nach rechts, Ausgang nach oben, die Obergrenze des Limiters als rote Linie) und zwei Anzeigen: wie viele dB Kompressor und Limiter gerade wegnehmen.

Ab Werk: COMP 0 %, RELEASE 141 ms, LIMIT −5,2 dB, GAIN 0 dB, also genau der bisherige Master bei voll aufgedrehtem Poti. Die Werte werden mit dem Projekt gespeichert; ältere Projekte laden mit diesen Werten.

HOME zeigt ab Werk die vier Spuren, je eine Reihe mit Sound, laufenden Schritten, MUTE und Pegelanzeige. MENU > DISPLAY > HOME wählt TRACKS, LEVELS (KNOB 1–4 sind dann die Pegel der vier Spuren) oder SCOPE (ein Oszilloskop; MENU > DISPLAY > SCOPE wählt OUT nach MASTER oder MIX davor).

F#5 ist NEW: OCT+ beginnt ein neues Projekt, nur im Stopp (sonst STOP FIRST). OCT− auf einem leeren Slot fragt NEW PROJECT IN SLOT C? und legt das neue Projekt dort an. Mit SELECT geht es weiter zu USER, PRESETS, PHRASES und TOOLS.

Die Sounds der vier Spuren, Mixer und Effekte, alle 16 Szenen mit ihren Sequenzen, FX-Spuren und KEY-Spuren, den Song, die Stimmung (TUNE) und die MIDI-Kanalwahl. Projekte von vor den Szenen laden als Szene 1; Projekte der Firmware, auf der JAN3000 aufbaut, laden mit leeren FX-Spuren.

Ebenso lädt KNOB 2 (LOAD) und löscht KNOB 3 (ERASE), jeweils mit OCT+. Ein eigener Sound speichert seine Effekte mit, ein FM6-Sound seinen Patch, ein VDRUM-Sound sein eigenes Kit.

Mit MENU > SYSTEM > RESTORE LAST ON startet das FM-1 mit der Musik, die du verlassen hast. Die Sicherung liegt getrennt von den vier Projekten und wird geschrieben, wenn sich etwas geändert hat, die Musik steht und 10 Sekunden nichts berührt wurde, höchstens einmal pro Minute.

Am Computer erscheint das FM-1 ohne Treiber als MIDI-Gerät (Ein- und Ausgang) und als Stereo-Audioeingang mit 44,1 oder 48 kHz, den der Computer wählt. So nimmst du die Summe direkt in der DAW auf.

MENU > AUDIO > USB LEVEL: MASTER (der Regler stellt auch den USB-Pegel) oder FIXED (USB immer voll, MASTER nur für Lautsprecher und Kopfhörer). Unter macOS 13 bis 15 MENU > SYSTEM > USB SERIAL auf OFF stellen, damit der Audioeingang erscheint.

MENU > MIDI > MIDI IN: CH1-4 (Kanal 1 bis 4 spielen Spur 1 bis 4), CH5-8, CH9-12 oder CH13-16 (ein anderer Block, etwa für zwei FM-1 an einem Kabel) oder SEL (jeder Kanal spielt die gewählte Spur). Die Tastatur sendet auf dem Kanal der Spur. Pitch Bend, Sustain und Panic werden verstanden, die Clock kommt intern, über USB oder über TRS (HOME > CLOCK).

Bis zu 16 CCs, gespeichert mit den Einstellungen. MENU > MIDI > LEARN CLEAR löscht alle.

Ein Program Change auf dem Kanal einer Spur lädt ihren Sound, gezählt ab 0 in der Reihenfolge von PRESETS. DRUM: 0 bis 5 sind die Kits. FM6: 0 bis 7 die Werks-Patches, 8 bis 39 die Voices der Bank. Die Engine wechselt dabei nie, eine zu hohe Nummer wird ignoriert.

MENU > AUDIO > SYNC OUT: OFF, PO oder PO INV. Im Lauf trägt der linke Kanal des Kopfhörerausgangs einen kurzen Puls pro Achtel (zwei pro Viertel, ein verbreiteter Sync-Standard für Taschen-Synths und Grooveboxen); der rechte trägt die Mono-Mischung. PO INV schickt denselben Puls umgedreht, für Eingänge, die das brauchen. Die TRS-MIDI-Buchse ist nur ein Eingang, dies ist also der Weg für einen Takt nach außen. USB-Audio bleibt Stereo.

Startet die Firmware zweimal nicht, schickt eine Startsicherung das Gerät in den Boot-Modus des Chips. Der Computer sieht es dann als USB-Gerät WL80UBOOT (oder als Massenspeicher mit der ID 4C4A:8057).

Reagieren Knöpfe oder Regler falsch, OCT− und OCT+ beim Einschalten gedrückt halten. Das Display fordert dich auf, jeden Knopf und Regler nacheinander zu betätigen. Die Klaviertasten gehören nicht dazu: Eine davon bricht ab. Die Kalibrierung ist auch über MENU > SYSTEM > CALIBRATION erreichbar.

JAN3000 ist freie Software unter der GPL-3.0-only. Wer die Firmware weitergibt, muss den vollständigen Quelltext unter derselben Lizenz anbieten.

• Felucca von Leo Kuroshita, Hügelton Instruments: die Grundlage mit Hardware-Schicht, USB, Installer, Speicher, Engines, Tests und den Fukiai-Icons.
• Plaits von Emilie Gillet (MIT): die Modelle von WSHAPE, HRMNC, PRTCL, WTABLE und SWARM.
• Dexed / msfa (Apache-2.0): die FM6-Engine. DaisySP und Emilie Gillets Eurorack-Code (MIT): PHYS.
• Inter Tight (SIL OFL): die Schrift auf dem Display. Samples: VSCO-2 CE und VCSL von Versilian Studios (CC0).

M-VAVE und FM-1 sind Marken ihres Inhabers. JAN3000 ist nicht mit M-VAVE verbunden und wird von M-VAVE nicht unterstützt.